alumínio anodizado

2010-07-24T19:33:00.000-07:00

uma imagem do paraíso em html

apenas texto que o blogger não posta

a não ser como imagem

talvez em rizível (agora)

tentativa de esconder sua linguagem de máquinas

(que em estratégia evolucionista geneticamente sabe importante)

de humanos que no lugar de texto

veem uma imagem do paraíso

e continuam a espalhar aos quatro ventos

suas sondas espaciais com placas de alumínio anodizado

poema para que(das)

2009-04-01T13:21:00.000-07:00

página em branco

tinta materializa pensamento

borra quando toca

quanta e qual qualidade de informação numa imagem

ou só simples photographia (mero estímulo) não novo

estilo pousar fragmentos ou fantasmagorias surrealistas

quão importante saber se isto (estilo) é

importante (ou se existe, e se sim, de qual ponto

de vista [relativismo estético]) quão velho

pe(n)sar a possibilidade (balança quântica probabilística:

qual sua medida: quanta) do novo (originalidade, se houver, vale

ouro e será considerada muito original) ou prosa

impessoal dissertativa discursiva objetiva (não redundante, i. é.,

não repetitiva, não enfática [discurso para a elite intelectual])

didática (discurso pro povo)

sintaxe ortographia semântica

entendimento ([p]onto)lógico (lógico) ou intuição de intenções (de

comunicação) tortuosas (pre[tenções])

texto ou tesseract

narrativa ou abstração

verso ou constelação

silogismo ou rizoma

recriação ou representação

apolo ou dionísio

hybris ou equilíbrio

monólogo ou diálogo

perguntar é preciso

poesia

para que

tudo isso

Arremedos do Nada (por Fábio R. Gullo)

2008-08-15T11:04:00.000-07:00

Literatura do Estilhaço - A Palavra na Hipermodernidade

2008-08-15T05:52:00.000-07:00

por Flávio Viegas Amoreira

A literatura como som e sentido passou pelo transe cibernético ilesa em sua qualificação de entendimento do mundo: a escritura sobrepõe-se à Filosofia totalizante pulando conceitos e fazendo das idéias fragmentos de assunção. O Castelo de Axel se renova num romantismo sem utopias, num hermetismo das possibilidades ondulantes: poemas e contos dão luz à semiurgência do indivíduo e sua tribo com idioletos cambiando experimentos. A ‘Filosofia é da Transposição’ de um epílogo que nos remete ao descomeço: o romance contínuo faz mixagem de gêneros: não se proclama a falência múltipla de órgãos da linearidade, essa formatação sincrônica submete-se agora à nova cognição: a epistemologia das sinapses, o pensamento por videoclipe, a palavra definindo-se na incorporação da sinestesia de homologias, sintagmas e aproximações sígnicas. As normas imemoriais (Lipovetsky) de apreensão implodiram: primeiro derrubaram um muro ideológico, a seguir estilhaçaram as torres unicistas dos sentidos históricos e percepcionais. A literatura se torna eixo abstrato, lírico, subjetivo da cientificidade da Linguagem. Não mais moldes, agora são moléculas desagregadas ou refundidas de fluxos conscientes de sua irredutibilidade: o projeto modernista se realiza em seu fugaz aprofundamento. ‘O que eu mesmo dizia? sucede ‘o negócio é o seguinte’... Na incorporabilidade de suportes variáveis e hiper-sugestionabilidade, a literatura incorpora elementos atonais pela desmaterialização através de blogs, chips, bips, megabytes – transformando o jogo frásico em sinfonia de supercordas de fótons.

A literatura mora no mercado e o sacaneia: alimenta-se de elementos da serialização, do consumo e da corporalidade narcísica para desfazer o nó gordo do entendimento, do utilitarismo, do luxo, da onipresença capitalista: a literatura é metáfora do Absurdo angustiante: faz-se para desentender-se dos recursos da lógica e da funcionalidade. Droga-remédio que arrefece a avassaladora consciência de placebos cotidianos.

‘Pharmakon’: a escritura subverte o discurso do reino argentário: não ajuda, não acolhe, não responde, não sublima, não eleva, não enleva: a escritura prorrompe, desabala, des-situa – des-territorializa sem dispor de outro que não seja seu não-lugar. Não mais escritura do mantra, memento, mito, morfo, métrica,- a escritura é morfema sem tessitura: compósitos em desestruturas. Edgar Allan Poe nos legou primeira sistematização de processo: "Há um erro radical, acho, na maneira habitual de construir-se uma ficção. Ou a história nos concede uma tese, ou uma é sugerida por um incidente do dia, ou, no melhor caso, o autor senta-se para trabalhar na combinação de acontecimentos impressionantes, para formar simplesmente a base da narrativa, planejando, geralmente, encher de descrições, diálogos ou comentários autorais todas as lacunas do fato ou da ação, que se possam tornar aparentes, de página a página. Eu prefiro começar com a consideração de um ‘efeito’. Mantendo ‘sempre’ a originalidade em vista, pois é falso a si mesmo quem se arrisca a dispensar uma fonte de interesse tão evidente e tão facilmente alcançável, digo-me, em primeiro lugar: ‘Dentre os inúmeros efeitos, ou impressões a que são suscetíveis o coração, a inteligência ou, mais geralmente, a alma, qual irei eu, na ocasião atual, escolher? Tendo escolhido primeiro um assunto novelesco e depois um efeito vivo, considero se seria melhor trabalhar com os incidentes ou com o tom – com os incidentes habituais e o tom especial, ou com o contrário, ou com a especialidade tanto dos incidentes, quanto do tom – depois de procurar em torno de mim (ou melhor, dentro) aquelas combinações de tom e acontecimento, que melhor me auxiliem na construção do efeito.’’ Poe sugere o que Deleuze diagnosticaria: "(...) a embriogênese e a filogênese invertem suas relações: não é mais o embrião que dá provas de uma forma absoluta preestabelecida em meio aberto.”

A teoria literária será cada vez mais indistinta do campo científico: a Biologia será com a genética a literatura da natureza. O tom conduz o entrecho, a expressão da matéria opera morfogênese relacional com adesividade dum conteúdo plurivalente. Na era das incertezas, saudamos a Obra Desabrida. O barco embriagou-se e perfaz ondinas de significação no encalço oceânico entre ilhas de reabastecimento. Diz Deleuze: “Seguir sempre o rizoma por ruptura, prolongar, revezar a linha de fuga, fazê-la variar, até produzir a linha mais abstrata e a mais tortuosa, com ‘n’ dimensões, com direções rompidas. Conjugar os fluxos desterritorializados. Seguir as plantas: começando por fixar os limites de uma primeira linha segundo círculos de convergência ao redor de singularidades sucessivas; depois, observando-se, no interior desta linha, novos círculos de convergência se estabelecem com novos pontos situados fora dos limites e em outras direções. Escrever, fazer rizoma, aumentar seu território por desterritorialização, estender a linha de fuga até o ponto em que ela cubra todo o plano de consistência em uma máquina abstrata (...) a música nunca deixou de fazer passar seus planos de fuga’’. Poesia e Prosa sem podas: verborragia rítmica, discurso inócuo de ultra-significância e implicação semiótica: a palavra escrita torna-se caderno de notas num continuum ininterrupto pela ‘curtição da linguagem’ na forma o conteúdo torneia-se, invieza, entre bulbos não mais de consistências concretadas: mas consistencialidades, entendimentos ‘viajeiros’, variações por intersecção e não sequência enredada: “O mundo tornou-se caos, mas o livro permanece sendo imagem do mundo, ‘caosmo-radícula’, em vez do cosmo raiz. Posso dizer depressa, proceder agenciamento livre entre sujeito e objeto: inter-coisas-subjetivam-se, acrescenta novo gênero : a poesia e a prosa transliteram em ‘proesia’. Cultua-se Clarice Lispector, Hilda Hilst, Júlio Bressane e Gilberto Mendes como apóstolos desse porvir hipermoderno, essas muitas auroras que vão surgir.

John Barth, David Lynch, Pierre Boulez, Juan Goytsolo, Lobo Antunes: intertextualidade artística, superação de dicotomias: posamos de eruditos e pops, sacros e profanos, cultuadores de Rossini e da ‘música do futuro’,
Dada-beatniks ou ‘noveau-roman’, Bilac e Arnaldo Antunes: importa dizer no excesso, na centrífuga de espectros, miscelânea regurgitofágica. Abdicamos das catedrais, queremos o corredor de cômodos onde Xavier de Maistre cede a vez onde Malone morre...o futuro findou de velho: nos seduz a melancólica presentificação da Noite das esferas que encerram-se num oroboro de cíclicas serpentes. Uma palavra que se relacionasse com a melancolia predeterminada com o tom do poema. Uma palavra que encerra-se esse som: ‘nevermore’. A tese desenredando-se de significados feito segunda natureza do que se quer dizer num postulado indecifrado: o texto criptográfico refletido dum holograma. Quando escrevo fraseio lançando ao supercondutor propagação de catálises. Intuo escrevendo, anexo ao texto uma fenda, oferto cataclismos quânticos: pode ser verso ou noveleta, sempre abro-me em brecha à ser re-escrito pelo lido. Estilhaço é escritura que se desvela para enovelamento, exponência, só ambiciona entreterner-se pelo narrador perdido em sua onipresença: não mais significar comunicando, informar pela intensidade, precarização do enunciado e largar-se ao desaprumo até aportamento num continente de arquipélagos. A partir de Poe e Flaubert expomos vísceras burguesas da Literatura de invenção até a paranóia ‘descolada’ do rizoma: nenhum decalque fixa-se, instauramos indiscernibilidade do mapa sem guia. Poe já fragiliza estrada da contação: Deleuze nos conduz agrimensando, cartogramando, ‘mesmo que sejam regiões por vir’. Sentido, sonido, ‘sonema’: a Literatura plurivalente, hiper esmiuçante, neuro-obsessional de agenciamentos em cacos: nenhum mais centro fixante, temos pós-11 de setembro semântico: interior e exterior são faces relacionais de um mesmo fractal cristalizante. Proponho reflexão como autor da ‘Geração Zero Zero’, sobre validade estética na Alta Literatura do linear-desiderato: se a Literatura se fortalece, é no esboço, artefato móbile, na falácia historicista ou ‘positivante’: arremedo, não remate do que desalinho. Ver-ler-entendimento: verbo substantivando, amálgama de coesias ou fluxofemas estalindo num front sintático. ‘’Quando Glenn Gould acelera a execução de uma passagem não age exclusivamente como virtuose; transforma os pontos musicais em linhas, faz proliferar o conjunto. ‘’ A escritura prescindindo do beletrismo deita raízes em vermes que proliferam entre tubérculos brotantes de ervas-daninhas; o rizoma é estilema ultrassônico ou nucleossomos, essas minúsculas bolotas protéicas em torno dos quais o DNA se ‘empacota’ enquanto não é ativado; um segundo código genético virtual que ativa organismo semiogênico expressado por matéria conteudal afluente dum isomorfismo saltitante.

Não-integracionista, a Literatura do Estilhaço enceta Busca sabendo perdido sinal de paradeiro: metafísica, política, psicologia, tudo-todo reverbera intelecção segmentada em anéis estratosféricos. Minorias sexuais, idiomas extintos, esoterismos, aplicações rocambolescas da fala e sentido vazam da periferia ao centro canonizado. Nenhuma altercação entre verborragento e minimal, – mini-maxi-sobrevalorização de propósitos-prepositivos na negação por oxímoro, jamais por eliminação. O texto ficcional-poético surge, auto-imantando significação: corrobora em dípticos, por ‘elamanação’: supressão renascida noutra província linguística por transgênese. Além da Di- a Milalética! irradiando e retrocedendo, partículas loucas fulgentes emocionalidades, desorganização pluralíssima: o meio é o meio e meio assim como-quem-diz meio-meio enfim... interstícios entre utensílios e coisificação: descentrado morando num lajedo poseidônico. Rebuscar nacos estranhos, bizarros, desacreditar da Educação pela palavra: literatura do cultivo sem economia. Expectativa dum anúncio, platôs-praias onde se arriscam conchas (Valéry) e ouriços (Italo Calvino): multireferencialidades imagético-acústica, combinabilidades sem síntese. Forças sem formas atadas, densificar o movimento: desdobramento sob aparente invariância. Coloco exemplo sobre prosaico brasileiro: ‘’João foi a padaria.’’
- substitutivo: ‘’João atravessou a avenida em busca de pão’’- saga, epopéia, encantamento, digressão: ‘n’ complexidades lançam-se desse período denotado.
- O que fazer além da narratividade: Literaturalismo.
- Hiper na escritura é: sempre mais do previsto ou menos que usual. A literatura vai dar num campo da neurologia e neurologiza-se: é campo avançado do pensamento, foco que intencionaliza o fenômeno num contexto mítico-semiológico. Em ‘’Poderosa Afrodite’’,
- Lenny (Woody Allen) vê num táxi amarelo um casal em fim de noite de sábado em afagos enquanto o rapaz leva edição do ‘New York Times’ de domingo : todos sentimentos retinem anamnese urbano-semiótica: literaturalissimamente ultra-narrativo: estilhaço contido, ‘frustramento’. Italo Calvino em ‘’Se um viajante’’: ‘’Hoje vi uma mão sair de uma janela da prisão, do lado do mar’’ , estranho familiar entre natureza das emocionalidades interditas e a escroqueria que tenta legitimar o fascismo de negar confusão entre lazer e Cultura. Na semioesfera a Alta Cultura, Alta Literatura são protumberâncias do esfacelo: linguagem de resistência é dissimulação criativa. O estilhaço inaugurado com Joaquim Paiva e Flávio Amoreira segue com Santiago Nazarian, Michel Melamed e Zero Zero incluso André Queiroz, Jairo Pereira Batista e agregando nomes como o próprio Nelson de Oliveira, Marcelino Freire (mangue-trip) e André Sant’Anna, que perfizeram década de 90 adensando experimento. Só há relações de poder com desistências. Segue fazendo o descostume. Rizemos.